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导游颐和园
颐和园，是我国保存得最完整和规模最大的御苑，也是我国园林艺术之集大成者。笔者曾在园内小住，从长期负责管理和修缮颐和园的老人们那里又得知了不少有关颐和园的掌故佚闻。颐和园的前身清漪园始建于1750年，占地290公顷，
3/4是水面，工期15载，用银448万两。时值“康乾盛世”，清朝的经济、文化、版图都达到了我国封建社会登峰谭极的鼎盛时期，这些都为乾隆皇帝建造“清漪园提供了条件。
康熙年间就开始修建的圆明园，历代皇帝不断扩建，使它拥有数十座院落，在建筑艺术上争奇斗妍，各有千秋，号称”万园之园”。打个比方，如果说圆明园在结构上像一部精美的短篇小说集，那么，清漪园就是一部《红楼梦》式的长篇小说宏篇巨制，它有统一的设计，完整的构恩，连续施工，一气呵成。
中国式建筑的审美观，历来重视“中轴贯通，左右对称”。这在故宫和老北京城的布局上看得最清楚。颐和园虽然是行宫，依山傍水、随坡就穹而建：设计师还是千方百计地体现了这种传统的审美情趣。最明显的是万寿山南麓以佛香阁为中心的建筑群了：从昆明湖北岸的中央码头开始，经云辉玉字牌楼，排云门、金水桥、二官门、排云殿、德辉殿、佛香阁、众香界、智慧海这9个层次，层层上升，从水面到山顶构成一条垂直的中轴线，两边布局也是严格对称的。
佛香阁以其庄重浑厚、职丽堂皇的丰姿，坐镇山南，君临御苑，是这建筑群的主心骨，又像交响乐的主旋律，绘颐和园定了基调。有了它，任凭你干带桥夕妖饶。知春卒之妩媚，昆明湖之荡漾，谐趣园之滑稽，总也不会喧宾夺主，只能给这皇家气派添彩增辉。
颐和园的艺术“绝活”颇多，那游人必经的长廊便是一绝。且不说廊上一万四千余幅苏式彩画，令人交口称赞；只说建造者的智慧，使你在这728米的长廊中游览时，竟然感觉不出它的起伏和曲折。其实，长廊也是随坡就弯而建，奥妙在于长廊中间的4座八角亭起到了高低过渡和变向联结点的作用。同时利用左右景观转移了你的视觉观感。
从总体设计来看，长廊更起着连接山水的过渡作用。万寿山南麓的斜坡直抵昆明湖边，这山水之间只剩下了一条狭长地带，最通常的处方就是修筑一条环湖路，上山下船都很方便。然而，如此“直、白、鹰”的手法，既是作文之大忌，也违背了园林艺术讲究含蓄、不可“一览无余”的美学原则。现在，有一条雕梁画栋的长廊横贯于山水之间，犹如山之彩屏，水之锦帐。
十六孔桥东头的廊如亭是国内最大的一座八角重檐亭子。此景宜远观）十七孔桥是连接东堤和南湖岛的唯一通道，远远望去，桥西是岛，桥东着没有这座大亭子，就会给人“一头沉”的感觉，破坏了平衡和对称的审美观。十七孔桥长150米，将昆明湖的水面分出层次，消除了千亩碧波尽收眼底的空旷观感，这些都是造园者的神来之笔。
由于封建社会的”官本位”思想，轻视知识分子和劳动人民，史书只说是乾隆建园，慈禧重修，只知道“内务府样式房”（皇家设计院）”出样子”（建筑图纸），那天才的设计师和能工巧匠却不见经传。好在”建筑是凝固的历史”，颐和园留给我们很多艺术财富。
来北京的旅游者，切不可花费许多原本宝贵的时间去看一些假古董，去逛一些复制的园林殿字，而忽略了领略珍稀文化遗产的机会。
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